設計士と言う言葉は正式にはない。建築士が正しくて基準法で定める正式名称だ。あえてここでは設計をする職人と言う意味で書く。ご存知のように建築士は一級、二級、木造と三種類あって試験を受けて取得する。

役所への申請や管理業務には必要だ。設計が出来るから建築士なのではない。どちらかと言うと法規上の可、不可を判定するのが主目的なのだ。行政は違法建築物を取り締まる際に建築士を関与させてそれを代行させる。

主目的が遵法であるから間違い探しが仕事になる。施主の側から見れば法に触れないものはどんなのがあるかと言うことだ。設計業務を施主の希望を叶える点で言えば満点ではない。基準法という枠が嵌められるからだ。

昔からの伝統構法の建物は現在建てられないものもある。藁葺き屋根とか石場建てと呼ばれる束石の上に建てるのはできない。地場産業活性化による規制緩和とか層間変形角による構造計算などと難しい問題をクリアしないといけない。

設計は家を建てるためには必要なことであるから設計士は要ることになる。法規上の名称は建築士であっても設計の一部だと考えられる。設計士は施主の意向を汲んで要望を叶えるのが仕事だ。たとえ建築士でなくとも経験のある大工は設計士だと言える。

木造建築物はすべて在来の構法で建築可能だ。防火や耐震性をクリアできれば大工でも設計できることだ。行政に申請する際には建築士の資格が必要なので有資格者が有利だ。基本的に違法建築物は不可能なので最初から理解できるのは早い。

木造住宅も在来構法とツーバイフォーなど枠組み構法、金物による構法などがある。昔気質の大工にできるのは在来構法だが金物とか追加されて耐震性の検査に対応する。軸組による構法ではピン構造なので仕口や水平の揺れを防ぐ筋違とかが重要になる。

神社仏閣などは筋違はなく貫と呼ばれる材木で対処する。筋違よりは抵抗力が小さいので揺れを止めるのではなく減らして仕口などの強度と一緒に抵抗する。基準法では抵抗力の数字が重要なので沢山入れることになる。仕口の強度は基本的に合算はされないから確認申請には注意が必要だ。

職人不足に対応するためプレカットが普及した。住宅設計のあり方も変化して分かれる傾向がある。デザイン、設備関係と構造設計の二種で設計事務所はデザイン優先が増えた。住宅では構造計算も簡単で仕口とか事実上考慮することもない。

デザイナーを志す設計士は刻み以前の工程を知らない。木を出して製材乾燥し木拾いをして刻む、この工程を踏むことはない。ますます建材多用で規格化された家を表面的な仕上げ等でデザインする建て方になった。

素材の持つ質感とか曲がりなどの自然の魅力は無視される。工業製品であるから素材や仕上げにこだわろうとしても規格以外にできない。こうした家つくりが本当の設計と言えるのか疑問がある。地元の木を使った家つくり以外に実現できる方法がない。

単に表面に板を貼ったり従来のベニア製の床材から無垢に変えても本物とは言えない。柱や梁材の持つ魅力や漆喰の壁の真壁つくりは構造から別物である。プレカットは二次元的な平面の間取りだけで設計できる。無垢材の真壁つくりは材の選定から仕口加工に至るまですべて設計する。

素材自体が仕上げであるから木の知識は必要条件で在庫まであれば理想だろう。曲がりや大黒柱、梁は同じ樹種、寸法でも見た目が違う。選べるのは設計上も有意義なことだ。そう言う設計では在庫だけでなく製材所やきこりの協力が必要になる。すべて条件をクリアする材料を揃えるのは一社では難しい。

当社で山出しにこだわり続けるのはそうした各種業者との連携を大事にしているからだ。山の崩壊が懸念される今山の木を出すことが最重要なのだ。ただそれを設計できる業者が減ってしまった。あり余った植林された木は伐採を待っている。活用されるのが減り続けるのは大変残念なことだ。

山から木を出して家を建てると元請けの大工の能力が大きい。山出しから刻みなどの設計まで中心となって進める。建築士のいなかった昔はかなり進んだ技術と知識のある設計士だったに違いない。

棟梁と呼ばれるこれらの大工は受け継がれた知識と経験で家を設計していた。図板と呼ばれる板に材木の寸法から仕口の種類や位置などを書き込む。他の大工が見てもわかるように記号を使って描いていく。

図板は右上が北に来るように書くのが一般的でX軸方向左横にいろはにと柱位置ごとに振っていく。Y軸方向は下に漢数字で一二と振っていく。それを一階床、二階床、桁廻り、母屋と作る。省略して2枚の場合もある。

間取りを決めるには施主と打ち合わせしながら山の木をどこに使うかなど決めていく。昔の間取りは定型化されていたので独自のデザインとかは少ない。あるとしたら細かい仕上げの部分で差別化する。梁を大黒に貫通させたら鼻栓を出すとかそう言う部分は大工のセンスだろう。

構造も今だったら計算によるが昔の大工は経験や知識で作っていく。個々人の自由よりは昔からある経験が最優先だったに違いない。それを補強する技術の開発は大工個人の資質による部分が大きかった。ヨーロッパの古い建物や集落はこうやって作られた。

古い古民家の解体で建てた大工のこだわりの程がよくわかる。強度を上げるための仕口や栓は複雑になっていく。他の大工よりは少しでもいいものをと言う熱意が複雑にしていく。今でいうデザインのようなものだろう。

大工が全て仕切った頃と今の家つくりはだいぶ違っている。設備関係が増えて構造は箱のような機能だけを要求されるようになった。プレカットが増えて少なくとも木造住宅では素人でもできるようになった。間取りさえ決まれば構造計算はプレカット業者がやる。

大工が現場職人になってデザインと設備関係が設計士の仕事になった。設計事務所は行政に出す確認申請に沿った設計図面を描く業者になった。インテリアコーディネーターやデザイン専門の仕事も増えている。

設計士の重要な仕事に現場管理がある。設計図面通りに施行されているかをチェックする。行政に代わり検査するのだからそれなりに厳しい。ただチェックと言っても金物とか全行程のほんの一部に過ぎない。

100年住宅とか長持ちする住宅も話題になったことがある。基準法や規則で定める耐久性は建てた直後の強度を目処にしている。木材の経年変化や金物だけに頼る強度は長期の耐久性に心配がある。基準法は今でも未完成部分を変えながら現状に合わせた法律になっている。

基準法は何百年とか長期に渡る技術の積み重ねはない。昔の棟梁は何代にも渡って受け継がれてきた技術と知識で建ててきた。細かい亀裂が入っても倒れない構造と揺れないことを基本とする法ではどちらが有利かわからない。

少なくとも現状の家つくりでは構造はプレカット業者がデザインや行政の申請は設計士がやっている。木材も集成材が主流で建材と同じような経年変化を考えている。構造は後で交換ができないものだから問題はある。

住宅会社はデザインと独自の金物による強度をウリにして営業する。あくまで建材で作るやり方で無垢材や在来の仕口などのやり方とは違う。経年変化は気密性を高め密閉することで対応する。本当に耐久性があるのかまだ証明すらされていない。

設計士はこう言う建材だけで家を建てるやり方しかできないところが多い。見える部分のデザインが最優先される現状はますますその傾向が強くなる。古い在来の構造や金物仕口などが理解できない設計士も多い。

地元の木を使って昔からの大工の技術を活用した長持ちする家を建てる設計士は少ない。設計しても作る大工がいなければ絵に描いた餅になる。設計士は昔で言えば棟梁の代わりであるから全て指示できないとならない。設計士と大工はあくまでセットなのであってどちらが欠けても良い建物はできない。